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掌握这十个规律,走书差不了!

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楷书组织有《三十六法》、亦有《九十二法》。但走书益似异国这些规律讲究。今天,侠客举例十栽,也许对正在学走书的良朋有所作用。

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01斜  正

这边所说的斜正是指走书结体中如何精确处理斜与正的有关。由于在走书中学太正容易死板,字过斜则重心不稳,如何使字既重心稳定,又生动自然呢?古人说: “偏者正之,正者偏之";“树木正,山石倒;山石正,树木倒。"说的是偏中求正,正中求偏的道理。例如:

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前两字组织坦平, 为了不使死板,将横画倾斜度添大,使人感到正中有偏,静中有动;

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后两字,字形歪斜,则斜中求正,使人感到动中有静。

02疏  密

汉字的笔画有众有少,字与学之间,有的相差很悬殊。结体时答讲究疏密匀称,凡是笔画繁复的,要写得周详而匀称,匆使狭隘;凡是笔画少的,要写得宽舒而有有关,防止疏松。

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古人有“疏处能够走马,密处不使透风”的说法,这就是讲究疏密的现象比喻。

03迎  让

在汉字中,笔画众少相差悬殊,结体时往往笔画众的容易拥挤,少的容易疏松。所以,必定要有迎有让,互相呼答。在独体字中要仔细点画的迎让;在相符体字中要仔细偏旁部始之间的迎让,有的要缩短,有的要伸张,使一个学成为一个有机的联相符体。

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清淡是笔画少的让众的,偏旁部始是短让长、窄让宽。

04大  幼

走书不像楷书那样,字的大幼比较匀称,更众的是顺乎自然,该大则大,该幼则幼。

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清淡说可按照字形来定,字形大的写大些,字形幼的写幼些;笔画众的写大些,笔画少的写幼些。

05收  放

古人云:“屈者,伸之势;郁者,畅之机。"收和放是相辅相成的。董其昌《画禅室随笔》中有:“作书最忌者位置等匀,且如一字中,须有收有放,有精神相挽处"。

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如那里理收放的有关呢?

①不及都收或都放,笔笔都收就会收敛而失生机,笔笔都放,必定松敞而无神;

②道常主笔要放、次笔要收;

三是必须收放有度,适可而止。

06向  背

字要写得有姿态又不失重心,防止杲板,欧宝首页就要仔细点画和偏旁的相向一致;不仔细向背,字易失势寝陋。所谓向,是指学的两个组织单位相对,如“益"字;所谓背,是指字的两个组织单位相逆,如“北"字。

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结体时要仔细“向不犯碍,背不脱离",使向背的片面协调相宜。

07参  差

参差是指字的各片面及笔画间上下旁边的转折。董其昌评价王羲之的字,“从无见左边与右边并头者"。走书中,笔画及字的各片面之间不及头尾平齐,答鳞羽错落,富于转折。

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凡横画众的字,横画答长短纷歧;凡竖画众的竖画答参差有致。旁边组织的学,或左矮右高,或左高右矮。

08开  相符

“开"指相离、星散;“相符"指围拢荟萃。

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走书中为了把字写得生动自然,富有情趣,往往有开有相符。上相符下开的字犹如宝塔,直立郑重,气势重大;上开下相符的字形如玉兰初放、玲珑时兴开相符"在旁边组织的字中用途最广,或上开下相符,或上相符下开。

09省  减

走书为了书写浅易,对楷书的某些部位或点画有意进走减省,使笔姿雄厚,动感添强。

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这边要仔细的是,省减笔画必须按照从古至今约定俗成的法则,不及肆意添减,造成紊乱。

10变  化

这边说的转折有两层有趣:一是指一个字中有两笔或两部以上相通,必须转折;二是指联相符个字往往写成不向形状,寻觅众样转折。

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如《兰亭序》,内里共有二十一个“之”字,但异国一个写法相通的。

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